Durante años se ha repetido que el cine ya no se vive como antes. Que las plataformas cambiaron los hábitos, que las salas dejaron de ser una cita imprescindible y que muchas películas se consumen ahora desde el sofá. Sin embargo, La Odisea, de Christopher Nolan, pertenece a ese grupo de películas que no solo se estrenan, sino que se convierten en un acontecimiento.
La nueva adaptación del poema épico de Homero no ha generado conversación únicamente por su historia, su reparto o el nombre de su director. Lo que ha puesto a La Odisea en el centro del debate cinematográfico es la forma en la que fue concebida: rodada íntegramente con cámaras IMAX de película, pensada para proyectarse en el formato IMAX 70 mm y diseñada para que la experiencia en sala forme parte esencial de la obra.
En una época dominada por el consumo rápido, Nolan vuelve a defender la idea de que las películas necesitan verse en grande. No solo por tamaño de pantalla, sino por escala, sonido, textura, profundidad y concentración. La Odisea no parece buscar únicamente espectadores; busca público dispuesto a hacer del cine una experiencia completa.
La película sigue el viaje de Odiseo, rey de Ítaca, en su regreso a casa después de la Guerra de Troya. Es una historia de travesía, pérdida, resistencia y destino. Un relato donde se habla de mares, dioses, monstruos, tentaciones y regreso. Por eso, la decisión de llevarla al formato IMAX no parece un simple recurso técnico, sino una extensión natural de su propia naturaleza épica.
El formato IMAX 70 mm permite capturar una imagen de gran tamaño, con una relación de aspecto más alta que la del cine convencional. Esto significa que el espectador no solo ve una imagen más grande, sino más información visual, especialmente en vertical. En una pantalla preparada para este formato, el encuadre ocupa una parte mucho mayor del campo de visión y refuerza la sensación de inmersión.
La diferencia no está únicamente en la nitidez. Está en cómo el cuerpo percibe la película. Cada detalle en un primer plano adquieren otra dimensión cuando han sido pensados para una pantalla capaz de envolver al espectador. En ese sentido, La Odisea recupera algo que el streaming difícilmente puede reproducir: la sensación de estar dentro de una historia junto a cientos de personas.
El problema es que esa experiencia ideal no está al alcance de todos. Las salas capaces de proyectar en IMAX 70 mm son muy pocas en el mundo. Fuentes recientes sitúan la cifra en torno a poco más de cuarenta cines a nivel global, con una disponibilidad especialmente limitada en Europa. Associated Press informó que solo hay 41 pantallas IMAX 70 mm en el mundo y apenas tres en países de la Unión Europea, lo que ha llevado a espectadores de distintos lugares, incluida España, a viajar a ciudades como Praga para ver la película en el formato preferido por Nolan.
España cuenta con salas IMAX Láser y otros formatos premium que permiten disfrutar la película con un alto nivel técnico, pero no dispone actualmente de una sala capaz de proyectarla en IMAX 70 mm con la relación de aspecto completa 1.43:1. Eso ha convertido a La Odisea en una experiencia parcialmente inaccesible para parte del público español que quiera verla exactamente como Nolan la imaginó.
El rodaje también estuvo marcado por la complejidad técnica del formato. Las cámaras IMAX de película son conocidas por su tamaño, su peso y el ruido que generan durante la filmación. Durante años, ese sonido dificultó su uso en escenas de diálogo, por lo que muchas producciones reservaban el formato para grandes secuencias de acción o paisajes. Para esta película, el equipo de Nolan e IMAX trabajó en soluciones específicas, incluyendo carcasas especiales para reducir el ruido de la cámara y permitir escenas más íntimas sin renunciar al formato.
La propia proyección en IMAX 70 mm también implica desafíos. No se trata solo de enviar un archivo digital a una sala. Las copias físicas son enormes, requieren proyectores analógicos, mantenimiento especializado, condiciones técnicas concretas y personal formado para operar el sistema. En un momento en que la industria se ha acostumbrado a lo digital, La Odisea recupera el peso material del cine: película, maquinaria, luz, sonido y precisión.
A esto se suma una producción rodada en distintos escenarios del mundo, con una ambición visual coherente con la dimensión del relato. Universal presenta la película como una epopeya de acción filmada alrededor del mundo con nueva tecnología IMAX, una decisión que refuerza la búsqueda de escala física y de paisajes reales para acompañar el viaje de Odiseo.
El reparto también forma parte del atractivo. Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o, Zendaya y Charlize Theron integran una de las alineaciones más llamativas del año. Nombres de primer nivel para una producción que apuesta por recuperar el cine épico desde una sensibilidad contemporánea.
Con una duración cercana a las tres horas, La Odisea propone algo cada vez menos común: tiempo. Tiempo para sentarse, mirar, escuchar y dejar que una historia avance sin la lógica fragmentada de las plataformas. Esa duración, lejos de ser un obstáculo, forma parte de la experiencia. Verla en una sala preparada para el formato correcto no es solo una decisión técnica, sino una forma de aceptar el pacto que propone la película.
Por eso, La Odisea no solo adapta uno de los relatos más antiguos de la literatura occidental. También recuerda una de las ideas más antiguas del cine: que algunas historias fueron hechas para verse en grande. Y que, cuando la pantalla, el sonido, el formato y el público se encuentran en el lugar adecuado, ir al cine todavía puede sentirse como un viaje.
